Рагуза – Всякий раз, когда мы наблюдаем городской пейзаж во всей его полноте, масса крупных архитектурных элементов, возвышающихся над небольшими зданиями, остается в нашей памяти за пределами общего видения. Это происходит особенно тогда, когда подобные конструкции изящно расположены вдоль побережья, определяя характерный профиль конкретной пристани для яхт. Эстетическая ценность городского пейзажа особенно подчеркивается в живописи: начиная с картин XIV века, он служит идеальным фоном для повествования о человеческих и божественных фактах, но постепенно на протяжении веков его роль приобретает значительное значение, пока, начиная с Во второй половине 1600-х годов пейзаж из второстепенного компонента становится подлинным действующим лицом живописной композиции, приобретая большую самостоятельность и тематическое достоинство.
Яркие примеры городских видов можно найти в живописи ведутизма восемнадцатого века, характеризующейся изображением очаровательных видов главных итальянских городов, в которых гражданская и религиозная архитектура, обозначающая это место, увековечена с кропотливой точностью и ясностью. Не беспокоясь о живописи, сегодня достаточно рассмотреть старую открытку Марины ди Рагуза, точнее Маццарелли, возможно, черно-белую, не обязательно цветную, чтобы распознать исторические здания, символы деревни, вечные иконографии, принадлежащие коллективная идентичность.
К сожалению, одного из них больше нет в нашем поле зрения, так как он был недавно снесен, в 2007 году. Речь идет о Камперии, здании, вероятно, построенном в конце 18 века, согласно последним исследованиям, построенном как склад для храните продукты с полей, особенно рожковые растения и зерновые, готовые к погрузке на корабли и реализации.
Впоследствии, к середине прошлого века, это сооружение использовалось для засолки рыбы и, наконец, как рыбный рынок, а затем окончательно было заброшено в 70-х годах.Здание, расположенное между береговой линией и башней Кабрера семнадцатого века, было прямоугольный план и двухскатная крыша. Его спартанский внешний вид определялся гладкими фасадами, единственными характерными элементами которых были отдельные проемы, увенчанные мансардными окнами, отличавшимися мощными квадратными известняковыми косяками и перемычками, выступающими относительно навесной стены.
Ла Камперия не представляла никакой эстетической ценности, никакого стилистического знака, но в любом случае это была значительная архитектура, поскольку она принадлежала к специфической строительной типологии складов и ловушек для тунца, многочисленные образцы которых сохранились на сицилийском побережье. Его историческая и культурная ценность заключается в том, что он был символическим местом старой деревни, материальным документом, свидетельством местной экономики, состоящей из сельскохозяйственного производства и морской торговли.
Это здание абсолютно не следовало сносить, поскольку оно полностью являлось частью культурного наследия, которое необходимо охранять, сохранять и ценить для общественного использования. Культурное достояние не обязательно должно представлять художественный интерес в качестве памятника или эстетического свидетельства самого себя, поскольку для его определения в качестве такового достаточно, чтобы оно имело цивилизационную ценность и было документом определенного исторического периода.
Поэтому, рассматривая законодательство, касающееся регулирования культурного наследия, здесь необходимо упомянуть Кодекс Урбани, или Кодекс культурного наследия и ландшафта, обнародованный 22 января 2004 года и вступивший в силу 1 мая того же года. Во второй части, касающейся охраны культурного наследия, статья 10 описывает в пункте 1 различный характер культурного наследия, а конкретизируя особенности в пункте 4, буква l, она гласит: «Культурное наследие включает также виды сельской архитектуры имеющий исторический или этноантропологический интерес как свидетельство традиционного сельского хозяйства».
Камперия была полностью частью этого специфического типа культурного наследия по причинам, упомянутым выше, что подчеркивало, как местные учреждения того времени, возможно, не подозревая о том же законодательстве, не хотели охранять его существование, подчиняясь экономической динамике и логике развития, которые постепенно превратил живописную приморскую деревню Маццарелли в то, что мы можем назвать «Рагуза Мариттима», место, похожее на другие, эстетически лишенное своей идентичности.
Сегодня на месте Камперии мы видим большую пешеходную зону, на тротуаре которой следы стен древнего здания по периметру отмечены с помощью гладких плит, как бы робко напоминая о его существовании, возможно, это была последняя угрызения совести. совесть! Это вмешательство, безусловно, придало большой простор древней башне Кабрера, увеличив протяженность одноименной площади, но давайте на минутку представим, как бы выглядели другие важные исторические архитектуры, если бы сегодня они были освобождены от раздражающих менее благородных зданий, которые их захватывают? Мы бы ничему не научились на старых ошибках прошлого, состоящих из вмешательства или сноса целых частей исторических зданий, чтобы освободить место для современных зданий, окончательно уродуя и изменяя городскую ткань исторического центра многих итальянских городов.
Уместно подчеркнуть, как реконструкция или реконструкция исторического ядра должна осуществляться в формах, совместимых с защитой ранее существовавших архитектурных сооружений, имеющих историческую и культурную ценность; труднодостижимый баланс, но он необходим, и к нему стоит стремиться. Сегодня, вспоминая пагубный опыт прошлого, мы больше не можем позволить себе отвлекаться, прежде всего из-за огромного культурного наследия с точки зрения защиты, которое наша страна унаследовала на протяжении веков, о чем свидетельствует конкретное наличие важного культурного наследия. хранителями которых мы являемся.