Во время написания нашей книги «Ингмар Бергман на перекрестке: между теорией и практикой» несколько режиссеров поделились с нами историями о влиянии легендарного шведского режиссера на их собственную работу.
Одним из них был тайваньско-американский кинорежиссер Энг Ли. Ли поехал на кинофестиваль Ингмара Бергмана, который проводился каждое лето на одном из самых отдаленных морских островов Швеции, Форё, в 2006 году. Он надеялся лично встретиться с легендарным шведским кинорежиссером, который тогда еще был сильным, в возрасте 88 лет.
Это был Бергман, режиссер и сценарист таких классических мрачных фильмов, как «Седьмая печать» (1957), культовой средневековой драмы с бледнолицей Смертью в черном плаще, идущей среди людей, и совершенно реалистичной драмы о разводе «Сцены из супружеской жизни» (1973). ).
Что может быть общего у него с Энгом Ли, режиссером таких блокбастеров, как «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» (2000) и «Халк» (2003)?
Сначала Бергман был против встречи. Так было до тех пор, пока он не увидел «Ледяной шторм» (1997), шедевр Ли об американских пригородах 1960-х годов. Ли, со своей стороны, точно знал, почему он надеялся на встречу.
Как он объясняет в предисловии к нашей книге, он был 18-летним студентом в Тайбэе, когда случайно увидел «Девичий источник» (за который Бергман получил «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 1961 году). Его жизнь, пишет он, «изменилась навсегда».
Ли обнаружил, что «тронут в связи с кем-то и чем-то новым, чем-то, что останется со мной на всю оставшуюся жизнь».
На кинофестивале в Форё, когда его спросили, как он себя чувствует теперь, когда очутился в скалистом пейзаже, которым он восхищался в минималистских фильмах Бергмана 1960-х годов, Ли ответил: «Я все еще удивлен, что это не черно-белое изображение!»
Забавный ответ, но точный. По крайней мере, это показывает, насколько Бергман был и остается «режиссерским директором». Когда мы пригласили авторов для нашей книги, мы были рады, что другие известные кинематографисты с готовностью согласились стать частью нашего проекта.
Другие режиссеры о Бергмане
Одним из них был Джеймс Шамус, сценарист Энга Ли. Он сосредоточился на противоречивых представлениях Бергмана об авторстве, сосредоточившись на своем давнем творческом сотрудничестве с актрисой Лив Ульманн. Он утверждает, что, по сути, ее можно считать сорежиссером его фильмов.
Легендарный немецкий кинорежиссер Маргарет фон Тротта рассказала, как она смотрит на творчество Бергмана с режиссерской точки зрения. Она также засвидетельствовала (как и Энг Ли) близость через географические и культурные границы.
Канадский режиссер Атом Эгоян подтвердил, что он тоже был вдохновлен Бергманом, когда начинал как молодой режиссер. Как и Бергман, он тесно сотрудничает со своими актерами.
Эти художники поделились своими закулисными знаниями о Бергмане и его практике для нашей книги. Следующим шагом было связать их с учеными, включая известного философа и киноведа Пейсли Ливингстон, музыковеда Алексиса Луко и драматурга и исследователя перформанса Аллана Хэвиса.
Бергман и власть
Но целью нашей книги было не просто отдать должное Бергману (и даже больше). Точка зрения инсайдера неизбежно также поддавалась тщательному изучению более проблематичных аспектов режиссера.
Давний соратник Бергмана Монс Рейтерсвард (который продюсировал исполнение Бергманом оперы Моцарта «Волшебная флейта» в 1975 году) впервые выявил, например, художественные конфликты между Бергманом и предполагаемыми требованиями музыкантов, певцов и дирижера Эрика Эриксона.
Кинопродюсер Катинка Фараго, которая работала над фильмами Бергмана 1950-х годов, в том числе «Земляничная поляна» (1957) и четырехкратным обладателем «Оскара» «Фанни и Александр» (1984), поделилась яркими воспоминаниями о том, как студийные техники стали мишенью гнева Бергмана. Она открыто обсуждала Бергмана в свете движения #MeToo.
Четкие воспоминания этих двух восьмидесятилетних оказались сокровищницей никогда ранее не публиковавшейся информации со съемочной площадки и за ее пределами. Что выделяется в их воспоминаниях, так это сила, которая была предоставлена Ингмару Бергману и, безусловно, использовалась шведской киноиндустрией и культурной жизнью в целом – во благо и во зло.
Авторы: Маарет Коскинен – заслуженный профессор киноведения Стокгольмского университета | Луиза Танем Валленберг – профессор кафедры медиа-исследований Стокгольмского университета