Как и Эми Уайнхаус, новый биографический фильм «Back to Black» о покойной британской певице не был новичком в спорах.
Что касается фильма, мнения разделились по поводу решения режиссера Сэма Тейлора-Джонсона попросить актрису Марису Абела петь – вместо того, чтобы синхронизировать губы – с записями Уайнхаус.
Некоторые зрители высоко оценили голос Абелы. Другие сетовали, что она «не похожа на» Уайнхаус, или задавались вопросом, почему кто-то вообще пытается имитировать такой «уникальный» голос.
Как музыковед, изучающий голос и идентичность, я вижу два элемента, разжигающих этот диссонанс.
Во-первых, своеобразное звучание Уайнхаус возникло благодаря ее собственным способностям к подражанию: она заимствовала из долгой истории певиц, в основном чернокожих женщин.
Во-вторых, некоторые зрители, похоже, хотят, чтобы голос Абелы был точной копией голоса Уайнхаус. Но, как я узнал в ходе своего исследования, искусство голосового подражания заключается не столько в идеальном воспроизведении; скорее, наиболее успешно, когда исполнители имитируют определенные аспекты звука певца, которые слушатели могут легко идентифицировать.
Уайнхаус, умершая в 2011 году в возрасте 27 лет, за свою короткую карьеру не представила миру совершенно нового звучания.
Альбом 2006 года «Back to Black», созданный в сотрудничестве с Марком Ронсоном, был сознательно ретро-работой. Вышедший вслед за дебютным альбомом Уайнхаус 2003 года « Frank » он соединил воедино яркие звуки соула, нео-соула, фанка, джаза, блюза и R&B – жанров, созданных чернокожими музыкантами и сообществами.
Профессор Йельского университета Дафна Брукс утверждала, что стиль Уайнхаус заимствовал основные элементы у чернокожих певиц.
В хриплом голосе Уайнхаус Брукс услышал Сару Вон, Билли Холидей, Лорин Хилл и других.
В бурной личной жизни певицы Брукс видела отголоски блюзовых женщин 1920-х и 1930-х годов, страдавших от зависимости и травм.
А в фирменном образе Уайнхаус – ее «ульях, атласных платьях и маленьких черных перчатках» – Брукс увидел элегантные, полированные женские группы 1950-х и 1960-х годов, такие как Shirelles.
Брукс также увидел параллели с Софи Такер, белой еврейской певицей и комиком, которая прославилась в 1920-х годах и которая, как и Уайнхаус, сделала карьеру, заимствовав стиль исполнения чернокожих певцов.
Уайнхаус не скрывала, что отдает дань уважения музыке и музыкантам, которыми восхищается. Она даже намекнула на сложную культурную напряженность, которую вызывала ее работа, рассказав Hot Press в 2007 году, что ее интересовали «старый Motown, The Shangri-Las, Элла Фицджеральд, Дина Вашингтон, Рэй Чарльз».
Тем не менее, ее критики были откровенны в отношении апроприации в альбоме «Back to Black», а Саша Фрер-Джонс из The New Yorker сравнила пение Уайнхаус с «каким-то блэкфейсом».
Фрер-Джонс задался вопросом, было ли название «Назад к черному» «буквальным». Абела усложнила уравнение своим дополнительным слоем имитации: ее голосом Уайнхаус поверх собственного ретро-звучания Уайнхаус.
Изобразить потерянного и ценимого исполнителя сложно и в других отношениях.
Ожидается, что актеры оправдают воспоминания, за которые цепляются фанаты. Синхронизация губ с голосом покойной знаменитости, как это сделала Наоми Аки в фильме Уитни Хьюстон «Я хочу потанцевать с кем-нибудь», может вообще обойти проблему. Иногда, как в образе Фредди Меркьюри Рами Малеком в «Богемской рапсодии», актеры синхронизируют губы, сливая свой собственный голос с голосом певца, которого они играют.
Но режиссеры заставляют некоторых актеров исполнять свои собственные вокальные роли. Рене Зеллвегер спела Джуди Гарланд в «Джуди», Остин Батлер сам спел ранние треки Элвиса в «Элвисе». Как и они, Мариса Абела тесно сотрудничала с педагогом по вокалу.
Тренеры отвергают предположение, что актеры производят дешевое впечатление или подражание.
Эрик Ветро, который работал с Тимоти Шаламе над предстоящим биографическим фильмом о Бобе Дилане «Полное неизвестное», рассказал Entertainment Weekly, что Шаламе «берет на себя все характеристики голоса Дилана, его манеры и манеру речи и привносит это в музыку. так что, когда вы слышите, как Тимоти исполняет музыку, вы действительно получаете сущность Боба Дилана».
Точно так же Анн-Мари Спид, которая тренировала Абелу, сказала журналу Rolling Stone: «Вы хотите [the vocal performance] быть очень близким, но не впечатлением».
Актеры, успешно играющие мертвых певцов, действительно занимаются искусством перевоплощения, подобно ордам имитаторов Элвиса в Лас-Вегасе. Зрители знают, что смотрят не на реального человека. Но они хотят, чтобы актеры отдали дань вокальному стилю, манерам и ауре артиста.
Десять лет назад я провел исследование вместе с ученым по вокалу Роном Шерером, чтобы выяснить, что происходит, когда один певец пытается звучать как другой.
Я взял интервью и записал канадскую певицу Веронику ДиКэр перед выступлением в ее пародийном шоу «50 голосов» в Вегасе. В своем впечатляющем репертуаре она включала в себя самых разных певиц: Адель, Уитни Хьюстон и даже Эми Уайнхаус.
Воплощая Тину Тернер, ДиКэр сказала мне, что ей нужны очень высокие каблуки, чтобы имитировать осанку Тернер. Выдавая себя за других певцов, она корректировала ту часть своего речевого тракта, где чувствовала вибрации. Что касается Селин Дион, она объяснила, как изначально хотела найти голос в своем носу. Но ее учитель также отметил, что Дион «поет с этой длинной шеей». Таким образом, ее подражание включало в себя корректировку позы и вокальной техники.
Используя сделанные мной записи, Шерер и я сравнили спектрографические изображения — графические изображения акустической структуры звука — собственного голоса ДиКэр с ее имитациями. Затем мы сравнили ее образы со спектрографическими изображениями оригинальных художников.
Мы обнаружили, что ДиКэр не создавала точных копий оригинальных голосов, которые она исполняла. Но она выделяла определенные моменты их вокальных звуков, например, произношение определенных гласных или согласных. Она также регулировала скорость своего вибрато и изменяла форму своего голосового тракта, чтобы более точно согласовать свой тембр с тембром Адель или Леди Гаги в ключевых моментах песни.
В одной неоднозначной рецензии на фильм «Back to Black» его критикуют как «грубый отрывок» из карьеры Уайнхаус, хотя автор хвалит «прекрасное впечатление Абелы о покойной певице».
Но наше исследование показывает, что подражание пению — это всего лишь яркий момент.
В живописи импрессионистов образ заключается в упорядочении художником множества деталей, которые лучше всего рассматривать на расстоянии. Если присмотреться, все развалится.