В июне 1993 года режиссер Стивен Спилберг выпустил фильм, который вызвал волну технологических изменений в кинопроизводстве и одновременно помог возродить общественный интерес к динозаврам.
«Парк Юрского периода», основанный на романе Майкла Крайтона, породил пять сиквелов-блокбастеров, а также множество дополнительных игр, игрушек, романов и несколько анимационных телешоу. В нем есть тематический парк, в котором живут вымершие динозавры, которые вырываются из своих ограничений и вызывают хаос.
В основе сюжета лежит умная генная инженерия, которая позволила ученым Парка предположить, что они могут контролировать все аспекты развития динозавров, включая их пол, к их большому ужасу позже, когда становится очевидным, что такой контроль никогда не был возможен.
По данным Variety, кинофраншиза собрала в среднем более 1 миллиарда долларов в прокате.
От кукол до CGI
Согласно отраслевой легенде и многочисленным документальным фильмам, Спилберг планировал использовать только практические эффекты, включая покадровых велоцирапторов и аниматронного тираннозавра Рекса. Тем не менее, в график съемок он был убежден включить полностью цифровых динозавров после просмотра тестовых кадров, снятых сотрудниками компании по производству спецэффектов Industrial Light & Magic.
В критической истории Industrial Light & Magic Джули Тернок отмечает, что фильм «полагался на умелое сочетание крупномасштабных механических эффектов, объединенных с несколькими цифровыми кадрами». После своего успеха ILM более полно использовала технологию цифровой композиции и интегрировала ее во многие более поздние фильмы.
В нынешнем виде «Парк Юрского периода» содержит около 50 снимков доисторических существ, доступных только в цифровом формате, в том числе первую сцену в полный рост динозавра — зауропода брахиозавра — стада галлимумов и тираннозавра, преследующего джип.
Industrial Light & Magic теперь заявляет на своем веб-сайте, что «внезапно режиссеры смогли представить себе создание фильмов, в которых реалистичные животные, фантастические существа и даже цифровые люди могли играть без ограничений».
В настоящее время фильмы и телепрограммы изобилуют фотореалистичными животными и людьми, созданными компьютером, и следующая революция в кинопроизводстве привела к тому, что они проецировались вживую позади актеров на серии больших экранов, известных как «объем».
Палеонтологи не вымерли
Вскоре после того, как они увидели своего первого динозавра, на экране палеонтолог Алан Грант (Сэм Нил) предлагает своему партнеру-палеоботанику Элли Сэттлер (Лора Дерн), что успех «Парка Юрского периода» в борьбе с вымиранием может сделать их профессию ненужной. Их коллега Ян Малкольм (Джефф Голдблюм) отвечает: «Разве вы не имеете в виду вымерших?»
Но далекие от исчезновения, палеонтология и связанные с ней науки стали свидетелями резкого восстановления общественного интереса за тридцать лет, прошедших после выхода «Парка Юрского периода».
В 1975 году палеонтолог Роберт Баккер популяризировал термин «ренессанс динозавров» для описания ряда развивающихся результатов исследований, в которых утверждалось, что существа были эндотермическими (теплокровными), активными и связанными с птицами, а не хладнокровными, медлительными и полностью вымершими. как и общественное мнение на протяжении большей части предыдущего века. Этот ренессанс длился примерно с 1960-х по 1980-е годы, и «Парк Юрского периода» отразил многие из этих новых ортодоксальных взглядов.
Сам Баккер консультировал фильм, и на него ссылался персонаж Тим Мерфи. Двойник Баккера также появился в сиквеле «Затерянный мир», что еще больше усилило его роль в отражении этих новых точек зрения.
Но фильм также появился на заре еще одной новой эпохи открытий динозавров, которую Стив Брусатте в своей книге 2018 года «Взлет и падение динозавров» назвал «золотым веком открытий». Брусатте назвал когорту ученых, делающих эти новые открытия, «мужчинами и женщинами из разных слоев общества, достигшими совершеннолетия в эпоху Парка Юрского периода». Среди их находок новое понимание того, что многие динозавры были оперены, как и их современные птичьи кузены.
Элизабет Джонс недавно описала историю области науки о «древней ДНК», отметив «эффект Парка Юрского периода», проявляющийся в этой увлекательной области исследований:
А недавний обзор исследований динозавров за последние 60 лет, проведенный знаменитым палеонтологом Филипом Дж. Карри, показал, что «общественный интерес по-прежнему стимулируется многомиллиардными фильмами, средствами массовой информации и индустрией игрушек, основанной на нашем интересе к динозаврам».
Наследие Парка Юрского периода
Динозавры уже давно фигурируют в популярных средствах массовой информации, таких как фильмы и телевидение. Первый анимированный динозавр, Герти, дебютировал как часть водевиля в 1914 году. Динозавры, в том числе устрашающий тираннозавр, фигурировали в новаторском и знаменитом фильме Диснея 1940 года «Фантазия». Но именно «Парк Юрского периода» впервые представил их как правдоподобных живых существ.
Хотя наука о фильме подвергалась широкой критике с момента его выхода, «Парку Юрского периода» удалось произвести революцию в кинопроизводстве и возродить общественное увлечение динозаврами, даже несмотря на то, что сама палеонтология пережила бум новых исследований. В своих недавних мемуарах актер Сэм Нил описал визуальные эффекты фильма как «идеальное столкновение компьютерных образов совершеннолетия … с современным кукольным искусством».
Сиквелы, сиквелы и спин-оффы продолжали адаптироваться к меняющимся социальным ожиданиям, показывая сильных женских и квир-персонажей и даже пернатых динозавров в ответ на изменение научного понимания.
Возможно, в следующем фильме о Юрском периоде появится полногубый тираннозавр?
Автор: Трэвис Холланд, старший преподаватель по коммуникациям, Университет Чарльза Стерта.