Новый фильм Уэса Андерсона «Город астероидов» (2023) представляет собой научно-фантастическую драму о скорбящей семье, застрявшей в сельском городке США во время наблюдения за звездами летом 1955 года.
Тем не менее, это также текст вымышленного драматурга Конрада Эрпа (Эдвард Нортон), написание и инсценировка которого составляют основу истории этого фильма. И те сверхнасыщенные, обширные перспективы, с которыми вы, вероятно, знакомы из рекламных материалов фильма, взяты из инсценировки этой пьесы, транслируемой по телевидению.
Вы правы, это сбивает с толку.
Это история в истории внутри истории, где искусство имитирует искусство. Андерсон одержим этими типами обрамляющих устройств. Его последний полнометражный фильм, «Французская отправка» (2021), имеет структуру антологии, где каждая история представляет собой статью в выпуске вымышленной газеты Liberty, Kansas Evening Sun, снятой по фильму.
Я также писал о том, что «Водная жизнь» со Стивом Зиссоу (2004) часто визуально напоминает фальшивые документальные фильмы, снятые фальшивым океанографическим коллективом Team Zissou, как будто вы смотрите что-то, что могло быть создано по сюжету фильма. сам.
Еще в «Королевских семьях Тененбаум» (2001) Андерсон изобразил свой фильм как реализацию вымышленной книги, разбив ее на главы и включив пролог и эпилог. Эффект этих обрамляющих устройств все больше создает ощущение дистанции, как будто режиссер прилагает согласованные усилия, чтобы удержать зрителя на расстоянии вытянутой руки. Это часто означает, что зритель может оценить происходящее на экране, но никогда не чувствовать себя полностью вовлеченным в него.
Несмотря на аналогичный подход к построению истории, «Город астероидов» на сегодняшний день является самым увлекательным фильмом Андерсона за десятилетие. На это роскошно смотреть, с чистыми эмоциями, постоянно угрожающими просочиться из-за его идеально составленного фронтисписа.
Контроль над этими эмоциями, колеблющийся между теперь ожидаемой невозмутимой позой и мимолетными моментами катарсического освобождения, всегда был козырем в рукаве Андерсона. Его можно найти в сцене «Дарджилинг Лимитед» (2007), где братья Уитмен отпускают свой багаж, чтобы сесть на движущийся поезд в кульминационный момент фильма. Это там, когда Стив Зиссу доведен до слез, спрашивая: «Интересно, помнит ли он меня?» когда он сталкивается лицом к лицу с акулой, которая убила его друга в «Водной жизни».
И это присутствует в Городе Астероидов в нескольких сценах ближе к концу фильма, которые я не буду спойлерить, но они являются бьющимся сердцем картины, которая в остальном содержит все типичные причуды и иногда удушающие авторские расцветки, которые можно было бы ожидать от Проект Андерсона.
Звезда поворачивается
Фильм переходит от небольшого черно-белого соотношения сторон 1,37 к широкоэкранному цвету, поскольку он следует за разными историями. На этих широкоэкранных кадрах Астероид-Сити возвращается к пастельным тонам, которые можно считать одной из отличительных черт творчества Андерсона. Редкий, бесплодный сеттинг фильма оживлен постоянным оператором Андерсона Робертом Йоманом.
Маленький городок в пустыне напоминает живое воплощение мультфильма Looney Tunes. Андерсон прямо признает влияние мультфильма, включив в один эпизод птицу-роудраннера, танцующую под саундтрек к фильму.
Как всегда, фильм может похвастаться колоссальным актерским составом, впечатляющим даже по меркам Андерсона. Есть несколько новичков (Марго Робби, Том Хэнкс), которые появляются вместе со знакомыми лицами (Уиллем Дефо, Тильда Суинтон и Джефф Голдблюм).
Особенно приятно видеть Джейсона Шварцмана в главной роли спустя четверть века после его прорывной роли в фильме Андерсона «Рашмор» (1998). Шварцман играет Оги Стинбека, военного фотографа и невольного патриарха центральной семьи фильма.
Но именно Скарлетт Йоханссон затмевает всех в роли Мидж Кэмпбелл, известной актрисы, которая также оказалась в Астероид-сити после таинственного инцидента, в результате которого жители города попали в строгий и бессрочный карантин. Йоханссон умело проводит грань между обыгрыванием пустых строк, которые часто требуются от строк в сценариях Андерсона, и живым любопытством кого-то, кто может существовать в нашей реальности, — кого-то, кто интересуется жизнью за пределами своего непосредственного окружения.
По мере того, как события принимают космический оборот, колеса иногда угрожают оторваться. Тем не менее, фильм поддерживается некоторыми удивительно сдержанными комическими выступлениями Стива Карелла и Лива Шрайбера, а также вдохновленной 50-ми годами оригинальной музыкой британских музыкантов Джарвиса Кокера (также в главной роли) и Ричарда Хоули.
Город астероидов размышляет о горе, неизвестном и о том, как эти вещи могут быть осмыслены с помощью искусства — в фотографии, в пьесе и, в саморефлексивном повороте, даже в этом фильме. На данный момент это удивительно свежий роман, наполненный идеями, которые задерживаются в часах и днях после первого просмотра.
Автор: Том Хемингуэй, научный сотрудник факультета кино и телевидения Уорикского университета.