жалобы
Спрос резко вырос, как и жалобы на почти монопольное положение Live Nation и Ticketmaster.
В течение многих лет посетители концертов жаловались на скрытые платежи, рост цен, увеличение количества спекулянтов и ограниченное количество билетов из-за предварительной продажи.
Жалобы снова появились в этом году после того, как фиаско Swift с продажей билетов вызвало резкую критику монополии и пламенные призывы к роспуску компании.
«Вертикально-интегрированная монополия оказывает сильное влияние на ценообразование, — говорит Эндрю Лефф, ветеран музыкальной индустрии и профессор Университета Южной Калифорнии.
«Если вы Ticketmaster, у вас нет конкурентов, и есть спрос на Тейлор Свифт или Бейонсе», — сказал он AFP. «Это просто спрос и предложение» и «они могут брать все, что хотят, что они и делают».
Элита и все остальное
Туры — это спасательный круг для артистов, гонорары которых от потоковой передачи незначительны. Особенно после пандемии ковида.
Но они не приносят одинаковой пользы всем, говорит Лефф. Маленькие остаются в стороне. Просто потому, что многие не могут себе этого позволить.
«На самом деле существует две музыкальные индустрии: одна для 1% (исполнителей) и одна для 99%», — объясняет он.
Прошлой осенью независимой артистке Сантиголд пришлось отменить свой тур, заявив, что она «просто не может заставить его работать» из-за инфляции и конкуренции на насыщенном рынке.
Другой крайностью является Тейлор Свифт. По подсчетам компании QuestionPro, его турне только в Соединенных Штатах может принести 4,6 миллиарда долларов дохода от отелей, ресторанов и путешествий.
А тур Бейонсе, когда она выступала в Стокгольме в мае прошлого года, вызвал рост инфляции на 0,2%, по словам Майкла Грана, главного экономиста по Швеции в Danske Bank.