Рим – «Я увидел Бернардо Бертолуччи на презентации «До революции». Меня поразила красота его фильма. И я пытался, и я пытался снова, и на это ушли «Accattone» (Пьер Паоло Пазолини, изд.), но импульс к творчеству, который был всегда, пришел из этого фильма».
Дом (Рим)
Мартин Скорсезе рассказывает свою историю и историю своих фильмов, которые в основном представляют собой одну и ту же историю. И он делает это на языке, который знает лучше всего: приглашая в кино город, который каким-то образом вдохновил его кино: в Каса-дель-Синема в Риме, который дал ему «Carta Bianca» для построения кинематографического маршрута.
Путешествие, которое приведет к показу нового фильма американского киногиганта в конце ретроспективы. Тридцать два фильма, разбитых на пары: один Скорсезе, а другой режиссер, который вдохновил его, который тронул его, который тронул его, который заставил его подумать: «Да, это шедевр». Вечером восьмидесятилетний обладатель «Оскара» часто будет говорить об этом в диалоге с президентом Fondazione Cinema per Roma Джаном Лукой Фаринелли.
Он часто будет говорить, что в этой римской ретроспективе есть великие фильмы, но они не обязательно принадлежат ему: «Когда я давал вам названия парами, я делал это не потому, что вы думали, что одно лучше другого: потому что «Ночь Охотника» (по-итальянски «Смерть бежит по реке», Чарльз Лотон, изд.) — недостижимый шедевр. Мой «Мыс страха» («Мыс страха», изд.) был попыткой войти в жанр триллера, ужас. Только для этого я их и сопоставил ».
Ценности Дино Ризи
Но связь не всегда линейна: чаще всего, признается режиссер, «я выбрал их, потому что хотел, чтобы вы пришли и увидели их». Таким образом, это приглашение в кино для всего Рима от Мартина Скорсезе. Приглашение принято: открывайте книги и расстелите тряпки, ожидание американского режиссера было инсценировано за несколько часов до встречи, на траве арены Виллы Боргезе, посвященной Этторе Сколе, заполненной поклонниками с полудня. Терпеливо, но недостаточно, чтобы сдержать гул и гул при объявлении имен мэра Гуалтьери и президента региона Рокка, которые отложили встречу с директором: визг растворился в аплодисментах, когда Гуалтьери сказал толпе: «Не волнуйтесь, Я знаю, что ты здесь не для нас, мы будем кратки… ».
На экране, в задуманном Скорсезе марафоне для итальянской публики (сначала из Рима, а потом и из Болоньи) много Италии, причем не из долга гостеприимства. «Цвет денег» путешествует вместе с Дино Ризи обгоняет потому что оба имеют дело «с ценностями и с тем, как слегка безрассудный человек, но позиционирующий себя как наставник, пытается развратить более молодого человека».
Ценности, которые Скорсезе определяет как «живые» и актуальные после Второй мировой войны, а также сегодня: «на полпути между реализмом и духовностью».
Встреча с Феллини
Сыграй, Скорсезе, несмотря на свой возраст, а может быть, именно в силу своих лет, на дух и на Рим, в те самые дни, в которые, как сообщают хроники, он объявил Папе Франциску о намерении снять фильм о фигуре Иисуса. Рим, конечно, а потом воспоминания. «Я встретил Федерико Феллини в первый раз в Сорренто, — говорит он, — потом я приехал к нему в Рим. «Маэстро, — сказал я ему, — я сохранил Сикстинскую капеллу и вас как мои последние встречи в эти дни в Риме». .И кто-то в комнате сказал ему: ‘Федерико, ты стал скучным старым памятником' ». «Он дал мне свой рисунок, — продолжает он, — говоря: «Это большой беспорядок. Вы знаете, что такое беспорядок?», а затем он порекомендовал мне лучший ресторан по его мнению. Это было всего 53 года назад.
Потом мы встречались на протяжении многих лет, и когда у нас наконец появились средства с Universal для создания документального фильма, он ушел из жизни: он хотел снимать фильмы о профессиях кино, начиная с продюсера и менеджера по локациям. Еще и потому, что те, кто находит локации, как известно, могут найти места, которые ничем вам не помогут, а поставят рядом лучший ресторан».
Путешествие внутри и за пределами Рима, а также внутри и за пределами истории кино, всегда связанные красной нитью красоты. Скорсезе рассказывает о связи между «Cenere e Diamanti» Анджея Вайды и «Отступниками», а также между «Тенями» Джона Кассаветиса и «Кто это стучится в мою дверь?»: познакомить вас с этими фильмами». Первая пара сегодня, та самая «До революции», которая стала запалом страсти двадцатитрехлетнего Мартина Скорсезе, вместе с «Злые улицы», фильмом, который «я не думал, что он пойдет в кинотеатрах, давайте смотреть правде в глаза, но тем временем я сделал « .
Когда у Де Ниро были проблемы с мамой
Автобиографичен по сюжету и по памяти: «импровизация — он до сих пор говорит потешно и забавно — была идея Роберта Де Ниро. Он хотел показать мне, что знает эти кварталы, что он знает, как выжить, несмотря на все свои долги, и что он знает язык этих улиц, именно плохих нью-йоркских.
Он был настолько успешен в импровизации, что на премьере фильма на Нью-Йоркском кинофестивале журналисты подошли к моим родителям, чтобы спросить, что они думают о фильме, и моя мать ответила: «Я хочу, чтобы вы знали, что никто в нашем доме не использует этот язык, я не знаю где он этому научился« . Это был 1973 год, Мартин был студентом Нью-Йоркского университета, который занялся созданием фильмов. Дальше будет история.
Амелия Картиа, Аги